戲劇舞臺藝術風格新探索
責任編輯:王琳      發布日期:2021-08-19   

  科技與藝術融合,成就舞臺更多的可能性
  譚  佩
  黑格爾在談到風格時曾引用了法國人的一句名言:“風格就是人本身。”作為一劇之本的劇本,本就有著編劇獨特的個人創作風格和其為之決定的作品樣式。而作為舞臺藝術,呈現在觀眾面前的“成品”,還融合了導演的劇本解讀、化服道美的視覺表達以及演員的人物塑造。戲劇,是多人風格的融合。在風格與樣式上做到和諧統一,就成了一個作品能否“完美”的某種標準。而隨著科技發展,舞臺打破了時空的限制,擁有了更多的呈現可能,反過來讓編創更加能夠放飛想象,為觀眾提供更加豐富立體的視聽享受。
  此次“慶祝中國共產黨成立100周年優秀舞臺藝術作品”展演中,貴州花燈劇《紅梅贊》和川劇《江姐》,改編自同一個經典劇目——歌劇《江姐》,在劇本幾乎沒有大的改動前提下,因為獨特的地方劇種的聲腔,重新進行編曲和唱腔設計的兩部作品都呈現出了極具特色的劇種樣式,再加上舞美視覺表達風格的不同,《紅梅贊》的呈現是寫實而立體的,《江姐》則顯得更加質樸一些。而在舞劇《努力餐》中,編導將成都茶館文化中的采耳、擦皮鞋、舒筋骨等進行舞蹈場面化設計,地域風格精準、濃郁。從樣式上來說,強大的舞美科技做支撐,幾乎完成了劇本中所有的瞬時轉移,自由切割時與空、虛與實,讓飛檐走壁的諜戰場面驚心動魄,大大提升了觀眾的觀演感受。科技與藝術的融合造就多元的風格與樣式,使得創作者更加無拘無束,成就舞臺更多可能性。
  (作者單位:貴州省戲劇創作中心)

  當下民族歌劇的發展與創新
  楊浥堃
  在“慶祝中國共產黨成立100周年優秀舞臺藝術作品展演”中,《沂蒙山》《銀杏樹下》《馬向陽下鄉記》《紅船》等當代民族歌劇的創作多樣,而這種“多樣”與其風格樣式的豐富密不可分。
  從一度創作來看,這些作品集合了自《白毛女》以來民族歌劇探索的成果,并進行了進一步的發展與創新。當下民族歌劇的創作基本脫離了“戲曲化”的戲劇敘事手法,進入了音樂結構總領(西方歌劇的結構方式)、戲劇結構托底(中國戲曲的局部構成)的獨特模式,從“戲劇敘事”到“音樂敘事”,從“講故事”到“表現場面”,從情節至上的線狀結構,到講求音樂場面鋪排的團塊結構。一度創作樣式上的演進,也影響到二度創作的呈現,無論是革命歷史題材,還是反映當下生活的題材,皆能與當代多元文化視角相結合,采取“局部寫實、大處寫意”的表導演風格,符合歌劇的表現形態。而這種“局部寫實、大處寫意”的表導演風格恰恰與音樂樣式暗合:兼具西方傳統歌劇的總體結構形式與中國板腔體音樂元素的結合(主要人物唱段多受到板腔體結構原則的影響)。與此同時,編劇在注意漢語言文學特點的基礎上,進一步開掘其豐富的表現力,注重從中國傳統戲曲與民歌中汲取文學與音樂語匯。而作為一度創作的編劇和作曲更是通力合作,對于詠嘆調的寫作開拓了表現力,增強了民族特色;對于民族唱法的重唱寫作也逐漸形成規模,二重唱、三重唱、四重唱,包括與合唱隊的交融等,極少出現依靠文學“過坎”的話劇加唱,而是全然通過音樂完成戲劇任務,將戲劇矛盾沖突推向極致。
  這種風格樣式上的演進既是對既往民族歌劇藝術特點的傳承,又具有現代音樂的沖擊力,既符合觀眾對本民族藝術傳承的期待,又能夠滿足當今日益增長的藝術審美需求。
  (作者單位:河南省文化藝術研究院)

  為主旋律歌劇創作打開新窗口
  谷依曼
  現實題材劇目因必然聚焦當下,在表現形式上自然很難與現實生活拉開距離,對觀眾而言,這既是易于進入戲劇情境的“蜜糖”,又是會造成審美疲勞的“毒藥”,因此,對劇目風格樣式的把握及突破,顯然成為我們亟待關注的重點。
  縱觀此次“慶祝中國共產黨成立100周年優秀舞臺藝術作品”展演,中國歌劇舞劇院的歌劇《張富清》,以音樂會版歌劇的表演形式,為主旋律歌劇的創作打開了一個新的窗口。如何在短短的兩個小時中,展現張富清老英雄一輩子堅守初心、不改本色的感人事跡?如何在有限的空間內,完成從戰場到職場、到家庭多重的地域更迭?如何能夠打破歌劇就是體量大的“魔咒”,讓劇目在首演之后依舊能“輕松上陣”,說走就走?大膽確立音樂會版歌劇這一形式,是《張富清》主創們試圖解決這些問題邁出的第一步。
  充分運用樂隊和合唱,是音樂會版歌劇的首要任務。讓樂隊成為甚至代替舞美裝置,構成舞臺呈現的重要組成部分,區隔并連接前后表演區,使有限的空間無限延伸。讓合唱隊成為“角色”的代言人,唱人物無法直言的事,抒人物抒不盡興的情。然而,風格樣式的塑造非二度創作一己之力,還需要編劇在創作伊始精心鋪排編織。該劇打破傳統的線性敘事,從主人公復員退役開始,縱向展開其在人生的幾個不同階段的選擇和奮斗歷程,運用閃回的方式,勾連戰爭場景與現實生活,使符合情感邏輯的場景轉換與自由靈動的舞臺調度深度暗合。
  (作者單位:中國歌劇舞劇院)
  源自:中國文化報

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